FAQ

Describa su proyecto en el configurador, o simplemente escríbanos. Recibirá un presupuesto por correo electrónico, normalmente en un par de días laborables. Si todavía no tiene cerrado cada detalle, envíe lo que sepa — el resto lo vemos con usted.

Desde 200 copias en adelante, sin techo. Por debajo de 200 los costes de preparación se comen la tirada y el precio por unidad deja de tener sentido para nadie, y por eso ahí es donde empezamos. El precio por unidad mejora a medida que crece la tirada, así que a menudo compensa pedir dos cantidades para compararlas.

Con un margen de alrededor del 10 % en tiradas de hasta 1.000 copias, y de unas decenas de copias en tiradas mayores. El prensado es un proceso físico y en el control de calidad se descartan discos, así que el número de copias buenas que salen de una tirada nunca es exactamente el previsto. Una desviación de hasta el 10 % por arriba o por abajo es el estándar del sector en las fábricas europeas; por encima de 1.000 copias, la diferencia es de solo unas decenas de copias. Se le factura lo que realmente recibe: las copias de más al precio unitario acordado, y lo que falte se reembolsa. La mayoría de las tiradas quedan cerca de la cifra pedida, y si un mínimo le importa de verdad — una suscripción, una edición numerada — díganoslo y apuntaremos por encima.

Sí. Picture discs, discos rellenos de líquido, splatter, bicolor, efectos marmoleados e ideas irrepetibles son todos bienvenidos. Si lo ha visto hecho, pregúntenos — y si no lo ha visto, pregúntenos igualmente.

Fabricamos en la UE y enviamos a todo el mundo. El envío se confirma aparte, una vez conocidos el destino y el tamaño de la tirada. También puede recoger usted mismo un pedido, que es el único caso en el que un presupuesto es realmente en fábrica.

Audio definitivo, artwork listo para imprenta y la confirmación de que los derechos mecánicos están gestionados. La producción arranca cuando eso está entregado y aprobado, y le diremos exactamente qué queda pendiente en cada fase.

En CMYK a 300 ppp o más, a escala 1:1, con las tipografías convertidas a trazados y sin marcas de corte, marcas de registro ni tiras de color. Mantenga el color de fondo entrando en el sangrado para que no aparezca nada blanco después del guillotinado.

El sangrado es el artwork que se extiende más allá del borde de corte, de modo que los pequeños desplazamientos durante el guillotinado no dejen una franja blanca en el borde. Mantenga el texto y todo lo importante al menos a un par de milímetros de las líneas de corte y de plegado.

El negro puro es 100 % K solo. El negro rico añade cian, magenta y amarillo por debajo para conseguir un negro más profundo y denso en superficies grandes. Use negro puro para texto pequeño y negro rico para grandes masas — confundirlos es la causa más habitual de una funda que se ve irregular.

El ancho del lomo depende del número de discos: un LP sencillo necesita unos 3 mm, uno doble al menos 5 mm, y a partir de tres discos, así como en las carpetas dobles, unos 7 mm. Confirmamos la cifra exacta con su plantilla antes de imprimir.

Sí. Portada, contraportada y lomo se montan como un único archivo de artwork, y le enviaremos la plantilla correcta para el packaging que haya elegido.

Lo ideal es WAV o AIFF sin pérdida a 24 bits y 48 o 96 kHz. Evite MP3, capturas de streaming o cualquier cosa que haya pasado por compresión con pérdida en el camino.

Es muy recomendable. Los graves, la fase, las sibilancias, la dinámica y el nivel se comportan de otra manera una vez grabados en un surco, y un máster preparado con eso en mente da un resultado notablemente mejor.

Puede, pero rara vez es la mejor opción. Los másteres muy altos, muy limitados o brillantes suelen obligar a un nivel de corte más bajo, lo que le cuesta volumen y puede introducir distorsión o sibilancias duras.

Unos 16 minutos por cara es el objetivo cómodo y unos 25 minutos el techo técnico. Las caras más largas exigen un nivel de corte más bajo, graves más contenidos y una imagen estéreo más estrecha, así que hay un compromiso real entre duración y volumen.

Sí, más de lo que la mayoría espera. El surco cercano a la etiqueta es más difícil de seguir para la aguja, así que los temas densos, brillantes o con mucho grave funcionan mejor cerca del comienzo de la cara.

Su audio se graba en tiempo real sobre un disco recubierto de laca. Ese corte es el original físico del que descienden todas las piezas metálicas y, al final, todos los discos de su tirada.

La galvanoplastia convierte el corte en metal. Produce el estampador, que es el negativo que prensa sus discos, y en tiradas largas una pieza intermedia a partir de la cual se pueden generar más estampadores a medida que los primeros se desgastan.

A menudo sí. Necesitamos comprobar el tipo, el estado, la compatibilidad y de qué caras dispone antes de presupuestar, así que envíenos los datos y le confirmaremos qué se puede utilizar.

Sí. Se la recomendamos con tanta insistencia que le pedimos que la considere parte del trabajo y no un extra opcional, y preferimos convencerle de no saltársela antes que prensar una tirada con la que no quede contento. Una prueba de prensado es su única oportunidad de escuchar el disco tal y como va a existir: que los cortes están en el orden correcto y colocados donde deben, que los niveles y los graves han sobrevivido al corte, que las caras funcionan como se pensó y que nada se ha torcido entre su máster y el surco. Si renuncia a ella, la tirada va a producción directamente desde sus archivos y usted acepta el resultado tal como salga — lo que una prueba habría revelado no se puede reclamar después. Aprobar una prueba lleva unos días. Volver a prensar una tirada que salió mal lleva semanas y cuesta muchas veces más.

Use un tocadiscos bien mantenido, con la aguja limpia y la fuerza de seguimiento y el antiskating correctos. Si oye algo raro, anote la cara, el minuto y cómo suena — un vídeo corto del pasaje problemático nos ayuda a diagnosticarlo mucho más rápido.

Para el sonido, no. Un disco más pesado no suena mejor — eso lo deciden el máster, el corte, la galvanoplastia y el prensado, y un disco de 140 g bien cortado le gana siempre a uno de 180 g cortado sin cuidado. Lo que dan los 180 g es la sensación en la mano: se percibe más consistente, lo que puede encajar en una edición de lujo o en una reedición pensada como objeto. También usa bastante más PVC y más energía al prensar, así que su huella de carbono es apreciablemente mayor. Por eso solemos orientarle hacia los 140 g, y se lo decimos con claridad cuando nos pregunta. Si quiere 180 g, lo prensamos y seguirá en nuestro catálogo — simplemente debería ser una decisión sobre cómo se siente el disco, no una creencia sobre cómo suena.

No por naturaleza — es una decisión estética ante todo. Algunos pigmentos y efectos pueden mostrar algo más de ruido de superficie o más variación de una copia a otra, y le avisaremos cuando una elección concreta tenga ese compromiso.

Idénticos no, y esa es la naturaleza del efecto. El splatter, el marmoleado y acabados similares son procesos físicos, así que cada disco sale único. Un mockup enseña la intención, no un patrón garantizado.

Ambos están disponibles. Son más complejos de producir que un prensado estándar y tienen sus propios requisitos de artwork, así que díganoslo pronto y le enviaremos las plantillas correctas junto con el presupuesto.

Sí. Cajas de varios discos, estuches, cajas rígidas, packs con libretos o pósteres impresos y packaging irrepetible construido alrededor de una edición son cosas que hacemos. Esto se presupuesta individualmente en lugar de elegirse de una lista, así que describa lo que tiene en mente — con una idea aproximada basta para empezar — y estudiaremos qué se puede construir y cuánto cuesta.

Fundas interiores y exteriores impresas, carpetas dobles, discobags, encartes, libretos, fundas exteriores de plástico, retractilado y códigos de barras, en cualquier combinación. Si quiere algo que no esté en la lista, descríbalo y se lo presupuestamos.

Cuente con unas seis a ocho semanas desde un pedido confirmado con los archivos completos y aprobados. Los acabados elaborados y los periodos de mucha carga pueden alargarlo, y le daremos con el presupuesto una cifra realista en lugar de una optimista.

Sí. Escribimos en los momentos que importan: confirmación del pedido, revisión de archivos, envío de la prueba de prensado y expedición final. Si quiere saber cómo va entre esos hitos, basta con preguntar — cite su referencia y recibirá una respuesta clara.

Los plazos que damos son estimaciones cuidadosas, no garantías. Si trabaja con una fecha inamovible, díganoslo en la fase de presupuesto — cuanto antes lo sepamos, más podremos hacer al respecto.

Sí. Envíenos la referencia original o el número de catálogo. Si las piezas metálicas todavía existen y están en buen estado, una reedición es más rápida y más barata que empezar de nuevo.

Sí, siempre que su edición esté sujeta a ellos. Los derechos deben estar gestionados antes de que empiece la producción, y le pediremos que lo confirme junto con sus archivos.

Una vez entregamos un envío al transportista, el riesgo es suyo — así funciona normalmente en fabricación. Los transportistas asumen cierta responsabilidad propia, pero suele quedar muy por debajo de lo que vale una tirada. Añada cobertura de transporte y aseguramos el envío y tratamos nosotros mismos con el transportista si algo se pierde o llega dañado, para que no sea usted quien tenga que perseguirlo.

No. Los precios presupuestados excluyen el IVA y el envío, que se confirma aparte una vez conocidos el destino, el tamaño de la tirada y cómo quiere que se embale. Si recoge los discos usted mismo, el presupuesto es en fábrica.

Sí. Prensamos CD, replicados a partir de un glass master y no grabados en CD-R, y los empaquetamos en los formatos que esperan los sellos y las tiendas. Muchos lanzamientos salen en vinilo y CD a la vez; llevamos ambos como un solo proyecto, con un packaging pensado para ir a juego. Los CD también se pueden pedir por separado.

Desde 100 copias, sin techo. Si necesita menos, pregúntenos y le diremos con sinceridad qué tiene sentido.

Una imagen DDP es el máster estándar para CD, y cualquier ingeniero de mastering puede exportarla. Un máster de CD de audio terminado también sirve. Un CD admite hasta 80 minutos; los discos sobregrabados no se pueden procesar.

De dos maneras. La serigrafía va bien para texto, colores planos, Pantone y tintas metalizadas, con hasta seis colores incluida una base blanca. El offset va bien para fotografías y detalles finos, y admite un barniz brillo. Ambas pueden ir sobre base blanca o directamente sobre la plata del disco; sobre la plata, los colores se ven distintos que en una prueba sobre blanco. La impresión puede ir del borde hasta 20 mm de diámetro, cubriendo el anillo central transparente, o parar en 37 mm, donde empieza la plata.

Una funda de papel o de plástico, una cartera de cartón, un digisleeve, un digifile, un digipak, o una caja jewel con libreto e inlay; un CD doble puede ir en una brilliant box. Los libretos van de 4 a 52 páginas. Las plantillas de la cara del disco, la funda de cartón, el digipak de cuatro cuerpos y el libreto están en la página de plantillas; las demás las enviamos a petición.

Con un margen del 5 por ciento. La tolerancia en CD es más estrecha que en vinilo: podemos entregar hasta un 5 por ciento más o menos de lo pedido, y se le factura lo que recibe; las copias de más al precio unitario y lo que falte se abona.

Unas tres a cuatro semanas, mucho menos que el vinilo: no hay laca que cortar ni prueba de prensado que esperar. Confirmamos la fecha con su presupuesto, y los CD pedidos junto con vinilo suelen estar listos antes que los discos.